师胜杰先生走了。对于曲艺界来说，失去了一位重量级的人物；对于我来说，失去了一位在艺术道路上起着引领作用的良师益友。

我和师先生相识了二十六年，合作了十几个作品，建立了深厚的友谊，也学到了很多东西。

最早知道师胜杰这个名字，是在1979年。那时，我还是一个大学生。有一次，我们校庆演出，担任校学生会文艺部长的我，邀请沈阳军区前进杂技团曲艺队和我们共同演出校庆节目。那时，黄宏还是该团的一个学员，他和搭档表演了一段相声《婆媳之间》，很火。曲艺队长告诉我，这是师胜杰的作品。我说师胜杰是谁？他说是黑龙江很优秀的相声演员，这是我第一次知道了师胜杰的名字。后来，在电台里陆续听到了师胜杰一系列相声《好市长》《恋爱历险记》《小鞋匠的奇遇》《姑娘小伙儿别这样》等，那独特的嗓音、鲜活的语言、贴近生活的故事和充满魅力的包袱，使我逐渐被他的艺术所征服。

师胜杰（左）和崔立君

1993年，东北三省联办春节晚会，邀请我创作相声《8字迷》，由杨振华和杨瑞库表演。黑龙江派出的是师胜杰和白英杰，表演的是相声《创名牌》。直播结束后主办方设宴庆祝。我那时在圈子里尚属新人，没有任何影响，吃饭时便老老实实在自己的桌上，不敢走动。席间，师胜杰先生突然端着酒杯走过来，对我说：“你的作品写得很好，有时间给我写一个。”我吓了一跳。因为我是误打误撞进入曲艺界的，一不留神露了脸，根本没想到师胜杰这样的大家居然主动向我约作品。我诚惶诚恐地说：“我努力。”他说：“我可不是随便说说，我是认真的。”

1995年，我应邀参加中央电视台和公安部消防局举办的“119”晚会，创作了相声《有备无患》。确定演员时，我想到了师胜杰。导演同意后我给师胜杰打了电话，他很高兴地接受了，第二天就来到了北京。那是我们的第一次合作，他搭档赵保乐，还有杨少华的参与，节目效果非常好。首次合作圆满成功后，我们又接到元旦相声小品晚会剧组的邀请。师胜杰先生问我还有什么作品，我给他两个作品，他看了，说都不错，一个上元旦，一个冲击春晚。上元旦用的是《新春联》，录制播出很顺利。冲击春晚的是《不服》，但最后却没有通过，应了那句话——不服不行。节目被毙后，他说，咱们一定要合作上春晚。我知道在此之前，他上过一次春晚，但不是说相声，而是和黄宏、笑林、方青卓演了一个小品《招聘》。他说：“我是相声演员，还是应该在春晚上规规矩矩地说一次相声。你要早做准备，咱们明年再冲击。”第二年，我们的努力没有白费，合作了相声《打传呼》，登上了春晚，这也是他第一次在春晚上说相声。随后，我们的合作大都一帆风顺，接连推出了相声《第三只眼》《小街与长城》《谁来演警察》等十几个作品。那几年，中央电视台的春节晚会以及《综艺大观》《曲苑杂坛》等名牌栏目，我们都是常客。

在与师胜杰先生的合作中，我的进步是明显的。我庆幸遇到了这样一位无论做艺还是做人都堪称楷模的良师益友。现在想来，我都向他学到了什么呢？

师胜杰

首先，向他学到了对艺术的敬畏精神。

师胜杰先生对待艺术的态度，严肃而认真。他曾和我说过：“相声是笑的艺术，但你不能以搞笑的态度去对待艺术。艺术家是一个分量很重的称谓，不是谁都能称为艺术家的。你可以是歌星、影星、笑星，可以拿到很高的报酬，可以被媒体捧红，但你未必就是一个艺术家。艺术家要有自己的原则，要有自己的追求，要形成自己的艺术风格，要留下无愧于时代的作品。”

我们合作期间，每一个作品，他都认真对待。即使是商业性的晚会和注定只能使用一次的作品，他也从不放松艺术标准。我刚出道时，觉得只要有机会就不能放弃，以多接活为原则。但他不是这样，有时我答应了，但他觉得题材不适合相声表现，也劝我不要接受。他说，演一个不好的作品，即使拿了再多的钱，损失的也是我们自己。 

师先生因为是家传，从小打下了扎实的基础，艺术功力非常深厚。他驾驭作品的能力，非一般演员可比肩。多年的实践，他形成了自己的艺术风格。但为了艺术，他也勇于改变自己。有一年，公安部春节晚会邀请我写一段相声，确定由师胜杰、赵保乐表演。我在上海市公安局体验生活后，被一个反扒英雄的事迹所打动。于是，写出了相声《第三只眼》。这个相声写的时候，我突发奇念，另辟蹊径，按照演员进入人物来处理，写了一个贼界高手遭遇反扒高手、最后被擒的故事。自始至终，都是带着人物表演的。写的时候我完全进入了创作状态，没有考虑其它因素。写完后我突然发现一个问题，就是这个作品师胜杰先生能不能演。因为师胜杰先生的舞台形象大都很文雅，表现人物基本是正面的，即使有些作品表现有缺点的人物，但也都是可爱的。这次要呈现的是一个罪犯，地地道道的反面人物，对他自己的形象有着颠覆性，他能接受吗？本子写出后，我给他看。说实话，当时我是忐忑不安的。像他这样的大腕儿对作品是有否决权的，他说不行，我就得重写。他看完了，说：“立君，你这个作品角度很刁，很好玩儿，确实不像我。但演员是为作品服务的，艺术需要，我颠覆一下形象也是值得的。我要让大家看看我师胜杰也能演坏人。另外，越是看我不像坏人，才更说明坏人具有欺骗性。”听了他的这番话，我悬着的一颗心落地了。他第一次在台上自始至终扮演了一个坏人，却收到了极好的艺术效果。

师胜杰

我向他学到了怎样把语言用得准确和美。

相声是语言的艺术，也就是说艺术化的语言才是相声最好的语言。师胜杰先生对语言的运用堪称准确鲜明，炉火纯青。他的嘴里从来没有出现过脏字和不雅的语言，即使是内容所需他也有着自己独到的处理。《有备无患》是宣传防火知识的相声，其中有一段是指导人们遭遇火灾时，为了逃生，应该用毛巾浸上水，捂住口鼻，低身位前行。如果没有水，可以用自己的尿液替代，毕竟生命是第一位的。因为这是传播知识，我也如实写出。师胜杰先生看了本子后说：“立君，这个尿字最好不提。”我说：“这是宣传消防知识，并不说明我们用词不雅。”他说：“我们可以考虑变换一下说法。”后来他演出的时候是这样表述的：“如果没有水，那就得看看自己身上有没有比较方便排出的液体。”这句话同样传递了消防知识，但回避了不雅的词语，而且包袱更响，给人留下的印象也更加深刻。这件事对我的启发很大，现在我在教学中常用这个例子来强调语言运用的艺术性。

如今相声队伍文化层次有了极大的提升，博士已经屡见不鲜了。而我入行时，这个队伍里，大学生还是凤毛麟角。那时师胜杰先生对我说：“我为什么愿意与你合作，因为你是大学生，你的作品有文化，有品位，你一定要坚持自己正确的路。”他对我在《小街与长城》里描写的一段颇为欣赏。

甲：中队领导经过研究，批准了小李的要求。小李乐坏了，解下了围裙，换上崭新的军装，精神抖擞，挺着胸膛，迈着矫健的步伐，迎着初升的朝阳，来到哨位，站了他当兵生涯的第一班岗。

乙：也是最后一班岗。

甲：身边是鲜艳的五星红旗，对面是就要回归祖国的香港，头上是蓝天白云，耳边有小鸟在歌唱。此情此景使小李不由得心潮起伏，产生无限的感慨：“俺娘哎，俺今儿个算是有了体会了。”

乙：什么体会？

甲：“赶情站在这个地方跟站在猪圈边上那感觉不一样啊！”

乙：咳！那能一样吗？

他说：“你这一段写得最好，有景有情有声音有形象，前边大部分都是诗一般的语言，让人陶醉，最后突然一转，用最朴实的语言说出了一句与饲养员身份最贴近的大实话，与前边的语言形成巨大的反差，包袱响了，小战士的可爱更是活灵活现，让人们在笑声中记住了他，这就是艺术的魅力。”

师胜杰

我向他学到了选择作品的角度。

师胜杰先生表演的作品，虽然大都是别人创作的 ，但实事求是地说，其中他的创作成分是很大的。每一个作品，从创作伊始到作品完成，他的作用是无可替代的。尤其是选择作品的角度，我是绝对地佩服他。我们应公安部春节晚会之邀，到深圳沙头角武警中队去体验生活，虽然搜集了很多好的素材，但我苦于找不到好的角度去写，一度很苦恼。那天晚上，他对我说：“立君，你是不是走入了一个误区，写武警的事如果正面直接去写是不容易写出喜剧性的。”我说：“是呀！写他们站岗、巡逻、高度的警惕性和责任心都不可乐。”他说：“武警部队里也有其它的岗位，有的当了几年兵还没有站过岗执过勤的。我们可不可以设计一个饲养员，当兵几年都是喂猪，最后复原离队之前请求站一班岗，这样他和各种人物打交道从语言到行为就都具有喜剧性了。”我一听，这点子是在是太高了。于是，我思路打开了，作品写得十分顺畅。

师胜杰