全山石油画作品《娄山关》
“改革开放给了中国美术发展很大的机遇和空间，美术的繁茂兴盛也大大增强了我们的文化自信。”著名油画家全山石感慨地说。在全山石看来，改革开放40年，与我们的美术创作尤其是油画创作与思想解放、观念更新、艺术手法的多样化紧紧联系在一起。从上世纪八九十年代开始，主旋律美术、女性艺术、当代艺术等各种类、新形态、新思潮层出不穷，美术表现的边界不断拓宽。改革开放以后，新晋观念和视野为美术发展带来融汇、拼接、重组和新生的契机，让我国的美术事业焕发生机，美术创作的语态、题材、风格和功能明显得到突破，美术发展的多样化生态逐渐形成。
从历史画创作到多种风格探索
“我们那个年代学习油画没有现在这么好的条件，我们只能在画报里面看，把画册上面的画剪下来，一本一本贴起来。因为我们看不到原作，包括印象派的画，都是偷偷从图书馆里借书出来，大家这么传传。”全山石从小酷爱绘画和音乐，曾在宁波一家广播电台担任播音员，并志向成为一名指挥家。1949年，全山石来到杭州，奉父亲之命摆摊勤工俭学。当他走在柳浪闻莺的白堤上，意外看到国立艺专的招生信息，便开启了另一条艺术道路。全山石顺利进入国立艺专学习，后来又被学校推荐前往苏联列宾美术学院油画系学习。1960年，全山石回国，到母校浙江美术学院任教。“回国后我主要从事历史画的创作，改革开放以后，触及到的题材越来越多。”
全山石意识到油画本体语言的重要性，应该进一步提升对油画本体语言的认知，从而去提升自己的技能。“油画不仅是用颜料在画布上画，你要懂得油画的本体语言，它的色感、它的触感、它的质感，或者它的材料的性能和它的方法步骤，是非常重要的。”全山石说。
于是，在改革开放初期，全山石就带着一批研究生去了新疆，这也是他从历史画转向人文题材创作的转折点。到了新疆之后，全山石感到极其兴奋，在他看来，新疆的山山水水、人文气息特别适合用油画的形式表现，“新疆那个地方，紫外线比较强，能见度高，同样的颜色，我们现在的环境看到的和在新疆看到的不一样，在那边色感会更强、更漂亮。油画和其他画种不同，最突出的就是色彩语言，新疆可以让我发挥色彩语言，这对油画语言的探索是有好处的。”
在新疆，全山石和当地居民同吃同住，自己带铺盖行李，有一次遇到火灾，为了抢救画作，他还把自己的脸熏黑了。不过在那里，全山石也感受了一段别样的人生，他思如泉涌，笔底春风，创作了一大批包括《塔吉克姑娘》等在内的反映新疆少数民族的风情画。全山石还特别介绍，因为当初的火灾，如今这幅《塔吉克姑娘》要分真伪的话，要看有没有烟熏过。
上世纪八十年代，全山石与画家潘鸿海到浙江丽水去见一些当地的画家，他们看到那些画家在乡间创作的场景，想到巴黎19世纪出现的“巴比松画派”也是在农村郊区作画，就建议让这里成为“中国的巴比松”，后来慢慢就有了“丽水巴比松画派”。全山石说，“改革开放带动了国内外艺术往来的氛围，也带动了本土油画的大发展，我坚信中国油画有着无限的可能和创新。”回首从前，全山石觉得，每一天都是新鲜的，每一天都不一样。
坚持民族化的同时不遗失油画的本体语言
时运交移，质文代变，全山石体会到，油画的发展永远离不开人的审美需求，而人的审美始终出自和基于对真实生活的美的向往。“所以我一直在思考如何把世界的文化精品更多地传播到中国，去拓宽人们的审美视域。”于是，从上世纪90年代初开始，全山石马不停蹄，几乎走遍了欧洲所有的博物馆和美术院校，考察西方艺术源流，并向国内学界翻译和介绍了大量西方经典艺术家的作品，仅出版的编著就达50余册，在美术界产生了广泛而深远的影响。
改革开放40年，全山石觉得，人才越来越多了，文艺的空气越来越好了，但与此同时，随着“苍蝇蚊子”的一并涌入，辨别创作的方向也显得非常重要。“艺术作品风格不同，质量必有高低之分，我们要有辨别好作品的能力。另外，西方的当代艺术，我们不去评价好与坏，而要关注是否适合我们本土艺术的发展。”在全山石看来，社会的发展带来了更全面多元的选择，而当下的年轻人在选择艺术创作方向时，必定要认准，艺术首先是为我们人民大众服务的。“油画实际上是一种世界语言，它不是一个地方的一个画种。所以现在我们的画，不仅中国人看得懂，外国人也能够欣赏，我认为这样的方向是对的。把油画的传统和我们中国的文化相结合，坚持我们民族化的同时不遗失油画的本体语言。”
年近九旬的全山石仍然在杭州坚持着油画创作，且一年愈一年地热情高涨。这些年，经过多方努力和筹备，全山石艺术中心成立了，他亲自前往世界各地，带回了大批著名画家的原作存于馆内。全山石说，在他很小的时候就知道意大利有文艺复兴三杰，可是当他真正身临其境看到米开朗琪罗雕塑的时候，已经是白发苍苍了。全山石觉得现在并不是所有人都能够有机会出国欣赏油画，“改革开放以后，情况不一样了，我希望现在的年轻人学油画，不要从印刷品开始欣赏，而是从油画原作开始欣赏。我这个艺术中心可以让更多年轻人学习油画，研究和欣赏油画原作。 ”
作为新中国培养的第一代油画大家，全山石将自己的人生深刻烙上了“油画”二字。他在传承、创新、转化等方面都力争圆满，加上满腔的使命感，使得全山石在中国当代油画发展史上占据着承上启下的重要位置，并为中国油画的新发展搭建平台、提供服务。
