近日,古装神话剧《香蜜沉沉烬如霜》(简称《香蜜》)正在热播。男二号“润玉”的饰演者罗云熙(右图)因此为观众所熟知,也因最近戏份过多、偏离主线的问题被诟病“加戏”。有人统计说,该剧到了中后期,过度刻画“润玉”导致男主角“旭凤”人设单薄,同时,其他副线太冗长,致使男、女主角的感情发展铺垫不够,缺乏说服力。对此,许多网友表示要弃剧,还有网友爆料称剧本原本只有45集,最后被注水到60集。8月26日,罗云熙工作室对“加戏”予以否认,称:“用心付出表演的演员不该被无端造谣。”

注水坏口碑:

集数太长都得打个问号?

实际上,像《香蜜》这样前期博好感、到中后段因注水问题而坏了口碑的例子还有很多。如《扶摇》《温暖的弦》《一千零一夜》等剧都因支线过于冗长、节奏缓慢而受到争议。

曾经备受瞩目的大剧《军师联盟》《虎啸龙吟》《猎场》《九州·海上牧云记》等被指闪回太多、无效画面滥用、节奏缓慢等问题,有很强的“注水”嫌疑。就算是柳云龙自导自演的《风筝》热播的同时,也在坊间掀起了一场有关注水剧的声讨。

可以发现,现在所谓的“大制作”,尤其是古装剧不拍到70集以上,都不好意思称自己为“大制作”。就正在热播的剧而言,《天盛长歌》70集、《如懿传》89集、《延禧攻略》70集,它们也都有节奏慢的问题。热拍的剧之中,汤唯、朱亚文主演的《大明皇妃孙若微传》有70集,章子怡主演的《江山故人》有80集。此外,张若昀、陈道明等主演的《庆余年》还打算要拍成三季,第一季50集只拍了原著人物的出场,这不禁让人担忧正片成色。

当然,篇幅长不等于制作不精良。1994年播出的《三国演义》共计84集,《甄嬛传》长达76集,都是成功范本。但实际上大多数电视剧内容与体量无法相称,勉强拉长篇幅。

跟组编剧+后期剪辑

无节制凑集数不可取

事实上,大部分国产剧在备案、拍摄、剪辑、播出等各个阶段都会变动集数,而且数量一般只会增加,这里面除了小部分情况是出于艺术角度考虑,大部分都是因为商业利益。

要知道,现在的电视剧都是按集售卖的,集数越多收益越大。今年国产剧一集最高已经能卖1200万元。一部80集以上的剧就能卖到10亿元以上,这对影视公司颇有诱惑力。另外,面对超高的演员片酬、超大成本,制片方也必须考虑成本回收和盈利问题,增加集数以降低单集成本,扩大发行总收入的盘子。

但是,为了避免赶走观众,注水不会出现在剧情开篇。大量的悬念和戏剧冲突往往被密集放置在剧情开头,尤其是前五集,目的是抓住观众的心。制作者们的惯用套路是在中后程“凑集数”变速,比如大量出现重复、闪回,帮助观众“温故而知新”,同时加入大量支线、配角剧情。

现在,编剧的类型也是各种各样,原剧本经常会遭遇“崩坏”。一部戏原本剧本只有30集、40集,但据悉,有大量戏剧学院的写手组成跟组编剧团队,或者是演员自带编剧团队,他们的一大任务就是“加戏”。

作为播出方,视频网站和电视台虽然不愿意单集成本过高,但他们对大部头的剧存在切实的需求。因为这类长剧播出时都有“长尾效应”,一是大家的观剧和讨论热度需要慢慢积累,收视曲线在30集以后一般会比较稳定,所以长剧有利于收视率的增长、观众黏性的维持。二是播出平台自身也能有充分的机会制造话题进行营销,以进一步推高热度。三是,视频网站的广告植入更花式,都能增加收益。

所以播出平台一般都会根据剧集热度随时要求制片方进行调整,热度高就增加集数,热度低就压缩。有的播出平台更是配备剪辑师,对反响很好的热剧强行加戏,如45分钟一集里加大量前情回顾和预告。

资本充分参与影视创作,需要保证利益,但前提是得靠剧本取胜,做好内容、做存活率高的精品才真正可取,否则靠注水、加集数的投机取巧注定不会长久。(《广州日报》8.27)