爬格子写文章，免不了要引用一些古诗词，但凡引用古诗词者，一来可放大文章的格局，二来能提升阅读的趣味，何乐而不为！因此我对古诗词、小令什么的来了点兴趣。

闲暇时，我会泛读一些古诗词，以消遣之。每当微信群里的好友谈论起古诗词时，我也会兴趣盎然去“围观”，即便插不上嘴，看人家高谈阔论也是一种享受，亦可让心灵小憩一把。

有文友对各朝代的诗歌进行了“指点江山”：“汉诗以朴素为质，建安以风骨，六朝诗多金粉气，唐诗以格律气韵，宋诗以理致，清诗幽微。明诗最差，可以说一无是处。”这样的归纳总结，大体是中肯的。

十个指头有长短，但各有用处。下面，我们来看看幽微的清诗吧。

查慎行的《舟夜书所见》：“月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。”短短二十个字，便构筑了一幅独特而令人向往的舟夜渔火图，没有生僻字，直接白描，却细致入微。

再来读纳兰性德的《长相思·山一程》：“山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。”格调清淡朴素，自然雅致，直抒胸臆，毫无雕琢痕迹。

像这一类的清诗，视角独特，白描为用，幽微之趣随处可见。

王国维在《人间词话》里也说过：“纳兰‘以自然之眼观物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。’”信乎！不单纳兰性德，整个清代的许多诗人，他们的诗作皆细致、幽微、清新隽永。

如袁枚的《所见》：“牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。”全诗纯用白描手法，语言浅显明了，形象自然生动，真是入微察物了。袁枚曾说过：“诗人者，不失其赤子之心也。”没有真性情，达不到这样的境界。

写出“十有九人堪白眼，百无一用是书生”妙句的黄景仁，其诗也明白晓畅，古风至幽。他在《江村》里写到：“江水绕孤村，芳菲在何处？春从啼鸟来，啼是春归去。”连一些生活小趣都入了诗，不简单。其诗自然细腻而幽婉，似一股清溪汩汩流淌。

汤斌写过一首五言绝句《题画》：“秋林不厌静，高士能自闲。尽日茅亭下，开窗对远山。”初读喜欢，再读仍喜欢，喜欢的原因无非是悟出了“闲心”与“惬然”。一首诗即是一幅画，秋林静、高士闲、茅亭孤、远山在。坐在茅亭里的高士，若无闲心，怎能进入画境呢？此诗是作者的“自言自语”，把自己的姿态放低，形成一种自然清新的风格，从而体现了幽微之妙。